Онлайн На ножах (1998) смотреть

Судьба произведений Николая Лескова на серебряном экране оказалась поистине печальной. Из всего богатого наследия этого гениального мастера слова лишь немногие рассказы были удостоены чести воплощения в кино, и даже те не отличались какой-либо выдающейся оригинальностью. Обидно вдвойне, ведь мир, воссозданный Лесковым – яркий, многогранный, полный контрастов и непредсказуемости – словно создан для экранизации. Его произведения, насыщенные анекдотами, острыми диалогами и колоритными персонажами, походили на готовые сценарии для увлекательных сериалов. Однако, среди режиссеров нашлись смельчаки, решившие взяться за экранизацию лесковских шедевров. Одним из них стал Александр Орлов. Успех его фильма был предопределен еще до начала съемок: выбор материала оказался удачным, а момент премьеры – opportune. В 1998 году, когда либеральные реформы охватывали провинциальные города, сериал с лесковскими персонажами смотрелся свежо и актуально. Фильм не выглядел чужеродным для зрителя, он был понятным и современным по звучанию. Долгое время произведения Лескова оставались в тени, отчасти из-за его консервативных взглядов, которые не находили отклика у либерально настроенных режиссеров. Орлов же смело разрушил эти стереотипы. В своем фильме он с изумительной точностью выявил две ключевые черты лесковского творчества: острое социальное зрение и глубокое понимание русской души. Орлов не просто экранизировал произведения Лескова, он прочитал их заново, выделив из textosa главные идеи и конфликты. Все – от незначительных сюжетных изменений до подбора актеров – было подчинено этой цели. Фактурность и оригинальность "непослушных" героев (Горданова, Висленева, Глафиры) уравновешивались обаянием "почвенников" (отец Евангел в блестящем исполнении Феклистова, капитан Форов – Владимир Иванов, помещик Водопьянов – Дмитрий Назаров). Герои Орлова оторваны от родной земли, лишены ее живительной силы. Их безысходность и бесцельность, словно предвестие надвигающейся беды, становится центральной темой фильма. Орлов не только бережно сохранил лесковский текст, но и в некоторых местах усилил его эмоциональную силу. Внушения отца Евангела до глубины души трогают зрителя, особенно когда он обращается к презирающему Россию Висленеву. В фильме много ярких эпизодов: прощание Глафиры с мужем, ее убийцей; примирение с Сидом; трогательные песни монахов и черниц; таинственные игры тайной полиции. Интересен Водопьянов – сумасшедший бедуин, чьи бредовые речи напоминают пророчества. Захватывающий поединок Третьего отделения с Гордановым, разговор генеральши с Подохеровым у Аленушкиного пруда под развесистыми елями – все это создает атмосферу таинственности и напряжения. Визуально фильм скромен, но в то же время напоминает полотна Крамского, Борисова-Мусатова, Щедрина и Брюллова. Музыка Мартынова, всегда уместно звучащая, дополняет картину и усиливает ее эмоциональное воздействие. Хочется верить, что современные режиссеры не забудут о творчестве Николая Лескова, что его шедевры найдут новую жизнь на экране. "Соборяне", например, – произведение, которое просто обязано быть снятым в наше время.

Экранизация произведения Лескова – настоящий шедевр кинематографического искусства, способный покорить сердца истинных ценителей русской классической литературы. В многогранном сюжете сериала переплетаются нити любви и преступления, жажды наживы и подлости, а также глубокие философские размышления, что делает его поистине полнокровным и захватывающим. Актерский состав блестяще справился со своими ролями, создав живые и запоминающиеся образы. Единственное, что может вызвать некоторое недоумение – манера речи Ирины Розановой, где паузы иногда делаются не там, где это диктуют логика и грамматика. Сложно выделить в сериале главных и второстепенных героев – каждый из них интересен и многогранен. Глафира, казалось бы, злодейка, замышляющая убийство своего мужа, старика, который когда-то приютил ее после скитаний с радикально настроенными "борцами с системой". Однако к ней проникается жалость: ведь именно Горданов, хвастающийся своим мнимым участием в тайных обществах, соблазнил и предал ее. Висленев – глупый болтун, попрошайка и беспринципный человек. Лара – хладнокровная, расчетливая женщина. Форов – добрый по натуре, но страдающий от алкогольной зависимости. Его жена чрезмерно любит своих племянников, не заслуживающих подобной любви. Андрей и Александра получились несколько блеклыми персонажами, возможно из-за попытки режиссера изобразить их чересчур положительными. Андрей – ни рыба ни мясо, с его навязчивыми принципами не знает, как завоевать сердце девушки, а позже и своей жены. Линия Александры и ее пожилого мужа также выглядит несколько неестественно. Муж, зная о любви жены к другому мужчине, благословляет их союз. Конечно, в художественном произведении возможно все. На мой взгляд, Глафира получила заслуженное наказание, а Ропшин, словно темная лошадка, вырвал победу, добившись своего. Сериал безусловно заслуживает внимания и просмотра, оставив неизгладимое впечатление от увиденного.