Онлайн Фандорин. Азазель смотреть

Память о моём увлечении серией романов Бориса Акунина "Приключения Эраста Фандорина" до сих пор тёплая. Не зря же эти книги покорили сердца многих читателей! Однако мои чувства к сериалу, снятому по этим произведениям, претерпели значительную трансформацию. Будучи преданным поклонником литературного первоисточника, я с нескрываемым скептицизмом начал просмотр сериала. Ожидания были крайне скромными, но, к моему удивлению, картина оказалась гораздо лучше, чем я предполагал. Во-первых, актёрский состав просто блестящий! Кажется, даже extras играли свои роли с полной отдачей, и лишь единичные исключения подтверждают правило. Во-вторых, режиссура безупречна. Актеры мастерски воплощают образы своих персонажей, точно следуя тексту и поставленным задачам. Отдельного внимания заслуживает операторская работа, которая придает сериалу особую атмосферу. Музыкальное сопровождение также на высоте: все песни и мелодии органично вплетаются в сюжет, не создавая никакого диссонанса. Нельзя не отметить ненавязчивое хулиганство, которое встречается в сериале – от мавзолея в Аргентине до разгромленного минивэна с цитатой Акунина во дворе дома. Это добавляет картине лёгкости и юмора. Однако, перейдя к критике, я вынужден отметить несоответствия сценария литературному первоисточнику. Ребята, перед тем как писать сценарий, нужно внимательно прочитать книгу! Идея о необходимости подготовки профессиональных педагогов, способных раскрыть потенциал детей, была лишь слегка затронута в сериале. Куда же делась "леди Эстер", гениальная женщина с тёмными сторонами характера? Её появление свелось к двум эпизодам. Зачем же так пренебрежительно относиться к такому яркому персонажу? А где Бриллинг – тот, кто из неуверенного в себе юноши сделал настоящего сыщика? Этот герой, на мой взгляд, куда интереснее, чем появившийся из ниоткуда молодой человек-лакей, который "осветил" одинокую царицу. И актёр, приглашённый на роль Бриллинга, не совсем подходил для этой роли. Что касается общей атмосферы "альтернативной истории" России, то она получилась скудной и убогой. Мне кажется, при другой линии развития событий всё могло быть намного ярче и эффектнее. Отсутствие компьютерной графики (за исключением, пожалуй, красных фонтанов и "голограмм" фюрера на штандартах), стало большой ошибкой. В целом, сериал мне понравился, хотя продолжение истории, по всей видимости, невозможно из-за решений сценаристов. Но что делать? Может быть, стоит попробовать найти спонсоров и довести всё до ума? Это даст сериалу вторую жизнь. Конечно, это лишь мои личные мысли. Если создатели сериала заинтересованы в моих идеях, я с радостью поделюсь ими. В заключение хочу сказать: если бы я не видел сериал "Фандорин.Азазель", то посмотрел бы его с удовольствием! Всем добра и мира!

В мире российского кинематографа сериал предстаёт как яркий пример того, что именно в нём может быть не так. Забросать бюджет на постпродакшн – решение, мягко говоря, не оптимальное. Наблюдать за парадоксом, когда взрослые мужчины, воспитанные на Тарковском и провозглашающие верховенство высокого искусства, преподают в университетах каноны кинематографа, а затем создают сериал, пренебрегающий базовыми принципами съёмки и логикой повествования, – занятие по меньшей мере любопытное. Возникает закономерный вопрос: почему же эти мастера не могут реализовать свою режиссёрскую виртуозность, выстроить кадр и историю в единую картину? Ведь, по сути, 3D-графика никого не впечатлит, в то время как продуманное повествование было бы куда ценнее. В сериале отсутствует целостное восприятие происходящего. События разворачиваются хаотично, фрагментарно, без ясной логики и связи. Непонятно, как дело «Азазель» вдруг закрывается, когда до сих пор не выяснены ни мотивы, ни исполнители преступления. Приведённые аргументы кажутся притянутыми за уши, подобно нелепым оправданиям нового начальника Бриллинга. Самое глубокое разочарование – это визуальный ряд, тот самый элемент, на котором обычно «выезжают» российские сериалы на онлайн-платформах. Обычно он становится единственным спасителем, погружающим зрителя в атмосферу жизни героев и позволяющим им поверить. Второе, неотделимое от первого – музыкальное сопровождение. Выбор основной песни в исполнении Амалии оказался провальным. Композиция не подходит ни для всего сезона, ни для «романтической» линии между певицей и царем. В этой ситуации зритель попросту не верит им. Помимо неудачного выбора песни, впечатление усиливается из-за того, что музыка созвучна всем наигранным действиям героев. Здесь прослеживается какая-то странная согласованность. Итогом становится то, что важный элемент удовольствия от просмотра сериала должен был раскрыться именно через музыку, но, к сожалению, этого не произошло. Что касается выбора актёров на роли царя Максима Матвеева и Фандорина – здесь можно сказать либо всё, либо ничего. Очевидно, что сепарация Матюши не прошла даром.

Слова великого сатирика Михаила Задорнова, увы, продолжают резонировать с пугающей точностью. Прошло уже немало лет с его ухода, а его пророчество о превращении России из «самой читающей страны» в «самую читающую Акунина страну» остаётся актуальным. Современные сценаристы, словно лишившись творческого огня, упрямо тянутся к уже знакомым и terbuktiвsеим сюжетам, замыкаясь в замкнутом круге псевдотворчества. Имена Акунина и Гоголя, благодаря популяризации последнего «Гоголь-центром», кажутся единственными, известными широкой публике. Остальные же классики, словно погребены под грудой забвения, остаются terra incognita для современных кинематографистов. Попытка переплести роман, действие которого разворачивается на рубеже веков, с реалиями нашего времени выглядит нелепой и неубедительной. Актёрский состав подобрали так, что различить персонажей приходится с поистине титаническими усилиями. Максим Матвеев в роли «Царя-Анператара» вызывает скорее чувство ошеломления, чем восхищения. Несмотря на свою харизму и актёрское мастерство, он просто не способен воплотить образ столь масштабного персонажа. В целом, всё действие напоминало театральную постановку любительского коллектива, где к реконструкторам в пышных мундирах прошлого века пригласили случайных зрителей. Вывод напрашивается сам собой: сценаристам dringend необходимо вернуться к чтению классической литературы. Произведения, созданные 60-100 лет назад, представляют собой кладезь драматургических приёмов: проработанные персонажи, захватывающий сюжетный конструкт, динамичное развитие героев – всё это служит образцом для подражания. Если не начать срочный ликбез в области классической литературы, то о качественных сериалах и кинофильмах (которых и так катастрофически не хватает) можно забыть. Данный сериал категорически не рекомендуется к просмотру. Вердикт: 0/10 и почётный орден «Пробитое дно» под №2.

Создатели сериала, несомненно, вложили немало усилий и искренности в свой проект. Если бы они сосредоточили свое внимание исключительно на увлекательной вселенной Фандорина, оставив в стороне искусственную попытку внедрить "конституционную монархию" – явление, к сожалению, знакомое по не самым лестным образцам западной медийной культуры – то результат был бы поистине впечатляющим. Именно эта натянутая конструкция, словно инородное тело, ослабляет всю narrativa. Не менее огорчительным оказался недостаток проработки окружающего мира. Авторы сценария, похоже, не уделили должного внимания альтернативной истории. Мысль о том, что в этой вселенной Первая мировая война могла пройти иначе, с иными последствиями для Российской империи, похоже, им не пришла в голову. А ведь если бы Великой войны не случилось, то куда же делись бы остальные могущественные империи? Причина для глобального конфликта сама собой не исчезла бы, оставив мир в состоянии спокойствия. Более того, попытка вписать войну за Болгарию против Османской империи в этот переосмысленный контекст оказалась неудачной. В итоге, на Ближнем Востоке царит невнятная и туманная ситуация с весьма неопределенными перспективами. Что касается актерского состава, то стоит отметить яркие и запоминающиеся исполнения Владислава Тирона и Максима Матвеева. Остальные участники проекта выступили в своей привычной манере. Финал сериала остаётся открытым, но я, честно говоря, сомневаюсь в возможности продолжения истории (учитывая авторство первоисточника). Возможно, это даже к лучшему.

Приготовьтесь окунуться в неведомые просторы российского сериала, который смело заявляет о себе как о достойном конкуренте зарубежным онлайн-платформам. Создатели, вдохновившись классическими литературными произведениями альтернативной истории, сохранили имена ключевых персонажей и общую сюжетную линию, но привнесли в повествование свежий взгляд и оригинальные повороты. Этот сериал словно родоначальник нового жанра, призванный покорить сердца зрителей сорокалетнего возраста. Если ваш жизненный путь уже перешагнул этот рубеж, то вам, возможно, будет сложнее увлечься миром фантастики, который здесь предстает в нестандартном и захватывающем исполнении. Сюжетная линия развивается с завидной динамикой, не давая зрителю оторваться от экрана ни на секунду. Актерская игра безупречна, а операторская работа, щедро приправленная спецэффектами, создает поистине кинематографическую атмосферу. Особенно впечатляет игра света и тени в сцене диалога Фандорина с графиней Эстер – настоящий шедевр большого экрана. Именно эта киношность отличает отечественный сериал от зачастую унылых и предсказуемых иностранных проектов, которые все больше теряют свою глубину и изысканность, превращаясь в банальную телевизионщину. В сериале спрятано множество отсылок, которые каждый зритель сможет интерпретировать по-своему, открывая для себя новые грани произведения. Владислав Тирон, несомненно, производит впечатление яркой и многообещающей звезды, способной превзойти даже таких корифеев отечественного кинематографа, как Константин Костолевский. Его талант заслуживает того, чтобы быть замеченным на большой сцене. Жаль, что я не посмотрел сериал сразу – сейчас я мог бы наслаждаться его деталями и отсылками без необходимости следить за развитием сюжета. Например, почему герои смотрят черно-белую «Сильву»? Это одна из многих загадок, которые ждут своего решения.