Онлайн Московский романс смотреть

Фильм, может быть, и не произвел фурора, но он – настоящий гимн Москве, переполненный узнаваемыми киноцитатами из культовых лент о столице. Давайте же прогуляемся вместе с создателями фильма по этим тропинкам ностальгии? Центральным мотивом картины стала любимая музыка Александра Петрова из фильма "Я шагаю по Москве" – той самой, что сопровождала юного Никиту Михалкова в его звездной роли. А здесь, в "Романсе", главная героиня – Надя Михалкова, дочь великого актера. "Песнь о дожде в Москве", а именно так можно назвать эпизод с девушкой босиком и "танцем" молодого человека вокруг нее с зонтиком в руках, отсылает нас к классическому образу столицы. В этой же сцене мелькает фигура Галины Польских на остановке, добавляя нотку узнаваемости. А "такси, дождь и мелодия Пахмутовой "Нежность" невольно переносят нас в мир фильма "Три тополя" на Плющихе", где любовь рождалась под звуки этой трогательной композиции. И как же можно пройти мимо отсылки к легендарному "Москве слезам не верит"? Женя, героиня фильма, получает в наследство квартиру, а где? – В доме на Котельнической набережной! Вспомните тот самый вестибюль, который с восторгом рассматривали героини Алентовой и Муравьевой. Эти интерьеры до сих пор живы, что подтверждается трансляцией фильма по телевидению. А помните, где героиня Муравьевой искала достойного спутника? Конечно же, в читальном зале Ленинской библиотеки! Именно там трудится наша Женя и именно там судьба сведет ее с любимым. Разбор шкафа старой хозяйки, когда-то работавшей художником по костюмам на "Мосфильме", – это еще один яркий штрих, вызывающий ностальгию. Конечно, это не оригиналы платьев, а лишь копии, но они словно из фильмов "Ирония судьбы...", "Служебный роман", "Бриллиантовая рука" и многих других. Наконец, великолепные виды Москвы предстают не только в привычной перспективе "с жопы хлебороба", но и с палубы речного трамвайчика – прекрасные, чистые и местами утопающие в зелени.

Фильм оставил неоднозначные впечатления. Он не раздражал, но и не зацепил по-настоящему. Вставки из классических советских лент, словно контрастными штрихами, подчеркивали эту недосказанность, словно режиссер не смог найти общий язык с материалом. Даже блестящая актерская игра не смогла придать картине нужной глубины и целостности. Все как будто набросано пунктиром, без должной проработки. К сожалению, создатели фильма не смогли довести свою идею до совершенства. Картина получилась пресной, словно из нее вынули все специи – эмоции, атмосферу, драматизм. В итоге, отдельные элементы не слились в единое целое, а зритель остался с ощущением недосказанности. Надежда Михалкова, чья искренность и точность в ранних ролях всегда восхищали, в этом фильме показалась словно припорошенной пылью. Оператор, по всей видимости, не сумел подчеркнуть ее красоту, предпочитая ракурсы, которые никак не украшали актрису. Сергей Чонишвили и Евгения Дмитриева, как всегда, великолепны – из любой ситуации они способны выжать максимум эмоций. Жаль только, что экранного времени им отвели так мало. Что касается Александра Плетнева, то ему, на мой взгляд, лирические роли не по плечу. В этой картине он тоже выглядел несколько неуместно. В целом, создалось впечатление, что актеры собрались на генеральной репетиции, но что-то пошло не так, и мы получили черновую версию фильма. Возможно, виной всему то, что современные кинематографисты утратили навык создания качественных двусерийных фильмов, где успевали раскрыть всю глубину человеческих судеб. Мы привыкли к сериалам, которые растягивают сюжет на множество серий, теряя при этом динамизм и цельность повествования.